Time, Self and Style in Virginia Woolfs “Orlando. A Biography”
Doina Cmeciu
Abstrakt
The paper is an attempt to show Virginia Woolfs ‘struggle’ to make ordinary (life, be- ing and language) become extraordinary. Orlando. A Biography, a text begun sometime in early October (8th) 1927 “as a joke” and finished on the 17th of March, “as the clock struck one” (A WD: 160-161), 1928, may be considered as the prematurely bom child of a mmt/endowed with ‘one rare gift’: that of seeking. It is the seeking of the Word which constitutes the backbone of this ‘joke’. And yet, behind laughter and light-heartedness, there is a serious desire to discover “the most necessary thing to me [Woolf]” (A WD: 169): the ‘reality’ of the creative self through time.Thus, the Orlando-biography invites the reader to decode it as an autobiography, which, finally, proves to be a recording of a spiritua! joumey to attain freedom, stylistical- ly achieved through a gamę of positings and modes of reading and writing. In order to show the process of shaping the creative self in Orlando, we have used some strategies offered by approaches such as:a. phenomenological (offering insights into moods, States of consciousness and the methods used “to investigate” “second selves” (AWD, 1925)- “... opened and intensified as it (the mind) is by the heat of creation” and “to expose” one’s mind, body and self “to the blasts of the outer world” (pp.cit., 1935);b. pragmatic (helping the reader to see how “... the words” can be madę “to glue toget- her, fuse and glow” (AWD, 1924) and how “sentences form and curve under my fingers” (pp.cit., 1935) in order to “convey the true reality” (pp.cit., 1923) to somebody;c. and semiotic (unfolding Woolfs gamę of minimalising or expanding some me- anings, in and through time, which makes out of the word in Woolfs text a dynamie sign).The three approaches will help the reader to see the Woolfian text as a sign-wi- thin-a-sign-within-a-sign. The ‘Orlando-joke’ finally proves to be a complex gamę of po- siting the (creative) self in a temporal abyme, hauteur and surface (Cmeciu 1999), which is unfolded through a metaphoric and metonymic modę (Lodge 1989).
##semicolon##
(discourse oj) change##common.commaListSeparator## transaction##common.commaListSeparator## time##common.commaListSeparator## temporality##common.commaListSeparator## self##common.commaListSeparator## style##common.commaListSeparator## autobiography##common.commaListSeparator## process of metaphorization##common.commaListSeparator## metonymy##common.commaListSeparator## misę en abyme/en hauteur/en surface##common.commaListSeparator## text as self##common.commaListSeparator## “Orlando”##submission.citations##
Briggs, J., 2000/2001, 'Orlando and the Cross-dressed Author’, “Cultural Perspectives. Journal for Literary and British Cultural Studies in Romania”, nr. 5/6, BacSu, ISSN 1224-239X, pp. 5-12.
Cmeciu D., 1999, Wirginia Woolf or the Quest for the Poetic Word, Bucureęti: ProHumanitate, 248 p.
Cmeciu D., 2000/2001, ‘Existence-Acts: between Past and Future’, “Cultural Perspectives. Journal for Literary and British Cultural Studies in Romania”, nr. 5/6, BacSu, ISSN 1224-239X, pp.36-53.
Cohn D., 1978, Transparent Minds. Narrative Modes for Presenting Consciousness in Fiction, Princeton University Press, 331 p.
Eco Umberto, 1996, Limitele interpretarii, Constanta: Editura Pontica, 412 p.
Goldman J., 1998, The Feminist Aesthetics ofYirginia Woolf, CUP, 243 p.
Gruber R., 1935/2005, Virginia Woolf. The Will to Create as a Woman, New York: Carroll and Graf Publishers, 176 p.
Lodge D., 1977/1989, The Modes of Writing. Metaphor, Metonymy and the Typology of Modern Literaturę, Edward Arnold (a division of Hodder and Stoughton Limited, London, Melbourne, Auckland, 279 p.
Lakoff G. and Turner, M., 1989, Morę than Cool Reason. A Field Guide to Poetic Metaphor, Chicago and London: the University of Chicago Press, 230 p.
Parret H., 1996, Sublimul cotidianului, trans, by Jean Renaud, M., prefaced by Alexandrescu, S., Bucureęti: Ed. Meridiane, 236 p.
Reviron FI., 1999, ‘The Naturę of Things in Orlando', in Etudes britanniques contemporaines, Bordeaux: Univ. Michel de Montaigne-Bordeaux III, pp. 91-105.
Richter H., 1978, Virginia Woolf: The Inward Vbyage, Princeton University Press, 273 p.
Woolf V., 1928/1977, Orlando: A Biography, London, Glasgow, Toronto:Triad Grafion.
Woolf V., 1990, Moments of Being, edited with an introduction and notes by Jeanne Schulkind, London, Glasgow, Toronto, Sydney, Auckland: Grafton Books, 249 p.
##libcom.authors##
Doina Cmeciu##libcom.statistics##
##plugins.generic.usageStats.downloads##
##submission.license##
##submission.copyrightStatement##
##submission.license.cc.by-nc-sa4.footer##
1. Prawa autorskie majątkowe do opublikowanych utworów ma Uniwersytet Opolski (do utworu zbiorowego) oraz Autorzy (do poszczególnych części utworu zbiorowego mających samodzielne znaczenie).
2. W czasopiśmie naukowym „Stylistyka” publikowane mogą być jedynie utwory wcześniej nie rozpowszechnione.
3. Uniwersytet Opolski nie ogranicza możliwości dalszego rozpowszechnienia przez Autora jego utworu pod warunkiem wskazania czasopisma naukowego „Stylistyka” jako pierwotnego miejsca publikacji oraz zgody Wydawnictwa UO.
4. Zgoda na publikację utworu w czasopiśmie naukowym „Stylistyka” jest równoznaczna z udzieleniem przez Autora Uniwersytetowi Opolskiemu licencji niewyłącznej, obejmującej prawo do korzystania z utworu bez ograniczeń terytorialnych oraz czasowych na następujących polach eksploatacji:
a) w zakresie utrwalania i zwielokrotniania utworu – wytwarzanie określoną techniką dowolnej ilości egzemplarzy utworu w całości lub w części, w tym techniką drukarską, reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową, wprowadzenie utworu do pamięci komputera i sieci informatycznych,
b) w zakresie obrotu oryginałem albo egzemplarzami, na których utwór utrwalono – wprowadzanie do obrotu, użyczenie lub najem oryginału lub egzemplarzy,
c) w zakresie rozpowszechnienia utworu w sposób inny niż określonych w pkt 2 – udostępnienie utworu lub jego streszczenia w Internecie przez umożliwienie odbiorcom dostępu do utworu on-line lub umożliwienie ściągnięcia utworu do własnego urządzenia pozwalającego na zapoznawanie się z utworem, zamieszczenie utworu w bazach elektronicznych zajmujących się rozpowszechnianiem utworów naukowych, w tym w szczególności w bazie CEEOL (Central and Eastern Online Libray) oraz streszczenia w języku angielskim w bazie CEJSH (The Central Europaen Journal of Social Scienes and Humanites).
d) w zakresie tworzenia i rozpowszechniania dzieł zależnych zrealizowanych przy wykorzystaniu utworu – korzystanie z nich na polach eksploatacji określonych w pkt 1–3.
5. Z tytułu udzielenia licencji do utworu Autorowi nie należy się wynagrodzenie.
6. Autor wyraża zgodę na udzielenie przez Uniwersytet dalszego zezwolenia na korzystanie z utworu (sublicencja) na polach eksploatacji wymienionych w par. 2 ust. 4.
7. Autor wyraża zgodę na upublicznienie, w związku z rozpowszechnieniem utworu, swoich danych osobowych, to jest imienia i nazwiska, afiliacji oraz adresu e-mail.
